Von wegen "Insel der Seligen": Das lateinische Wort Elysium weckt spätestens seit dem vergangenen Sommer ausgesprochen düstere Erinnerungen, wurde doch damals ein gleichnamiger Kinderporno-Ring mit angeblich knapp 90 000 Mitgliedern abgeschaltet. Dieses "Elysium" war eindeutig kriminell, ein Online-Tummelplatz für niederste Triebe, und genau das machte der katalanische Regisseur Calixto Bieito zum Thema seiner zwiespältig aufgenommenen Inszenierung der selten gespielten Oper "Die Gezeichneten" von Franz Schreker.
Riesen-Teddybären und Miniatur-Eisenbahn
Wie der Titel schon sagt, geht es um Männer mit einem Stigma, in diesem Fall um Adelige in Genua, die gegen Gesetz und Moral hemmungslos ihre sexuellen Bedürfnisse ausleben, eben im "Elysium", einem geheimen Paradiesgarten, in dem sich Kinderspielzeug stapelt, eine Miniatur-Eisenbahn ihre Kreise zieht und Riesen-Teddybären von der Decke hängen, als ob sie am Galgen hingerichtet wurden.
Peter-Pan-Syndrom
Hier, in diesem Privat-Märchenpark des Edelmanns Alviano Salvago werden systematisch Kinder und Jugendliche missbraucht - der Erbauer selbst freilich ist an den Entführungen nicht beteiligt, sondern, wie es im Programmheft heißt, ein Mann, der am "Peter-Pan-Syndrom" leidet, also nicht erwachsen werden will. Wer denkt da nicht sofort an Michael Jackson und seine infantile Traumvilla? Weit her geholt ist das Ganze also nicht, und in den "Gezeichneten" interessierte sich Komponist Franz Schreker tatsächlich für die Frage, ob Menschen einem "Elysium" überhaupt gewachsen sind, also einem idealen, üppig dekorierten Ort jenseits aller Regeln.
Teuflische Absprachen
Das hat durchaus etwas von Bertolt Brechts "Stadt Mahagonny", wo ja auch jeder machen darf, was er will, und es nur ein Verbrechen gibt: Kein Geld zu haben. Bei Schreker ist das einzige, was gefährlich ist, zu reden, also das "Elysium" auffliegen zu lassen. Seine Zeit war ja dominiert von der Psycho-Analyse, von viktorianischer Moralstrenge, vom Triebstau und der verdrängten Sehnsucht nach Ausschweifungen, von schweißtreibenden Fantasien, die sich nicht zuletzt im Faschismus entluden. Das Regie-Konzept von Calixto Bieito ging somit auf, auch die Ausstattung von Rebecca Ringst, die neben dem flirrenden, kerkerartigen "Elysium" eine gleißend weiße Machtzentrale entworfen hatte, wo sich die "Gezeichneten", allesamt Führungskräfte, darunter Militärs und Politiker, zu ihren teuflischen Absprachen treffen.
Kinder-Statisten beklemmend authentisch
Was in diesem Fall leider völlig nebensächlich blieb: Aviano Salvago, der Schöpfer des "Elysium" ist bei Schreker ein krumm gewachsener Gnom, der sich erstmals verliebt und daran irre wird, weil die Malerin Carlotta ihn letztlich nur als Krüppel interessant findet. Die Personenregie war eindeutig unterentwickelt, da wurde viel herumgestanden - die Kinder-Statisten allerdings waren beklemmend authentisch.
Klang-Lawinen begruben die Zuschauer
Unter den Solisten glänzte vor allem Bariton Michael Nagy als maskuliner Draufgänger Graf Andrae, der keine Skrupel kennt, während Tenor Peter Hoare als Alviano etwas farblos blieb. Auch die litauische Sopranistin Ausrine Stundyte als Carlotta ließ stimmlich Wünsche offen. Dirigent Stefan Soltesz dagegen brillierte mit dem Orchester und zauberte das schwer parfümierte, von Harfen dominierte, fast durchgehend überquellende Klangbild, das die "Gezeichneten" so irritierend, ja verstörend macht, als ob sich aus der Partitur immer wieder Lawinen lösen, die die Zuhörer unter sich begraben. Das ist anstrengend. Auch deshalb war die Reaktion mehrfach geteilt: Einige Protestrufe, viel Ratlosigkeit, aber auch nachdenkliche Zustimmung.
Wieder am 27. Januar, sowie 1. und 10. Februar, weitere Termine.