Auch als Saxophon-Spieler wäre Karl Marx sicher revolutionär gewesen, fragt sich nur, ob er mit seiner Musik genauso viele Monarchen weggeblasen hätte wie mit seiner Philosophie. Wo Marx aufkreuzt, ist der Untergang jedenfalls besiegelt, sagte sich wohl der Regisseur Thomas Enzinger, und ließ den rauschebärtigen deutschen Denker immer wieder als so fidele wie jazzige Stimmungskanone in der "Lustigen Witwe" aufspielen.
Marx: Feierbiest in Utopia
Dabei wurde Paris, wo die Handlung spielt, bekanntlich gar nicht kommunistisch, und auch sonst ging dieser Karl Marx keineswegs um wie ein Gespenst in Europa, sondern wie ein Feierbiest in Utopia. Die Pariser Botschaft des fiktiven Pleitestaats Pontevedro, die allerdings hat Marx offenbar schon halb in Trümmer gelegt: Aus der Decke rieselt der Staub, die Akten gehen sämtlich ins Altpapier, die Bilder sind versandfertig verpackt, das Land ist so gut wie pleite. Natürlich kann nur die titelgebende "Lustige Witwe" die Katastrophe verhindern, schließlich hat sie zwanzig Millionen auf dem Konto.
Kostüme führen ein Eigenleben
Wie üblich bei den Inszenierungen von Thomas Enzinger, der übrigens Chef des sommerlichen Léhar-Festivals in Bad Ischl ist, übernahm der Magdeburger Bühnenbildner Toto die Ausstattung. Insbesondere die Kostüme, die ja bei einer Operette nicht ganz unwichtig sind, waren in dieser "Lustigen Witwe" so fantasievoll wie prächtig, mal inspiriert vom koketten Varieté, mal von prunküberladenen Staatsbanketten. Pfauenfedern schienen es Toto dabei besonders angetan zu haben - seine Kostüme führen fast ein Eigenleben.
Es regnet Luftballons und Geld
Die Bühne selbst war dabei eher sparsam dekoriert: Ein halbrunder Vorhang, davor ein Laubengang, vor allem aber viel Spielfläche für Chor und Solisten, die erst von Luftballons und dann von Geld überschüttet werden. Keiner hat behauptet, dass Operette realistisch ist. Unterhaltsam ist sie, diese Nürnberger "Lustige Witwe", flott choreographiert, bunt bebildert - und doch gab es Ärgernisse.
Ärgernis Mikrofon-Anlage
Um die Sprechtexte verständlicher zu machen, waren am Bühnenboden Mikrofone aufgestellt, die nur leider vor allem die Trittgeräusche verstärkten. Zu verstehen war wenig. Stimmlich war Isabel Blechschmidt in der Titelrolle völlig überfordert und handelte sich vor der Pause einige vernehmliche Protestrufe ein. Dabei spielte sie durchaus glaubhaft, neigte aber leider selbst in der Mittellage zu sehr schrillen Tönen. Ludwig Mittelhammer war ein ausgesprochen ansehnlicher Graf Danilo, der die Grisetten im Maxim sicherlich nicht lange zum Rendezvous überreden musste.
Dirigat ohne "Schmäh"
Publikumsliebling, wie so oft bei diesem Stück, war der allzeit hilfsbereite und herrlich beschränkte Botschaftsgehilfe Njegus, sehr souverän gespielt von Pius Maria Cüppers. Dirigent Guido Johannes Rumstadt hätte ruhig etwas mehr Wiener Schmäh hinein zaubern können in diese "Lustige Witwe", die eine oder andere Passage also etwas weniger partyselig und dafür schräger, doppelbödiger gestalten können, das hätte auch die Anwesenheit des Untergangspropheten Karl Marx plausibler gemacht.
Im Duell steht´s eins zu eins
Jetzt steht es im Léhar-Duell zwischen Nürnberg und München eins zu eins: Gerade kam die "Lustige Witwe" ja auch am Münchner Gärtnerplatztheater neu heraus, von den meisten Kritikern eher distanziert besprochen, weil auch in München der Glamour in diesem Fall wichtiger war als eine irgendwie aktuelle oder gar provokante Deutung. Mit anderen Worten: Es ging um volle Kassen. In beiden Fällen freilich war in den jeweiligen Programmheften Interessantes über das viel diskutierte Verhältnis von Adolf Hitler zu diesem Stück nachzulesen: Er regte sich in seinen Reden einerseits furchtbar darüber auf, dass Léhar mit diesem, so Hitler wörtlich, "größten Kitsch" Millionen verdiente, während der Klassiker Friedrich Schiller gedarbt habe.
Léhars Frau wurde "Ehren-Arierin"
Andererseits ließ sich Hitler kaum eine Aufführung der "Witwe" entgehen und fand gerade die betont amerikanisch-jazzige Fassung im damaligen Gärtnerplatztheater in München besonders unterhaltsam, obwohl der Jazz doch bei den Nazis verpönt war. Léhars jüdische Frau Sophie erklärte Hitler persönlich wegen seiner Begeisterung für die "Witwe" zur "Ehren-Arierin". Verlogener und bizarrer als solche Art Politik ist nicht mal die "Lustige Witwe".
Wieder am 7., 12., 15. und 17. November, sowie weitere Termine