"Auf die erste Anfrage bekam ich vom Verlag nur die wenig ermutigenden Worte zurück, ich möge ein Konzept schicken, es sei aber unwahrscheinlich, dass die Autorin einer Bearbeitung zustimmen würde. Da die anonyme Autorin Ferrante als Gegenüber wenig greifbar ist, kam es mir ein bisschen so vor, wie einem Blind Date zu schreiben – wie ich mir die Adaption des Stoffes, die Aufteilung der Stimmen, die Auflösung der Szenen vorstelle und in welchem Programm-Kontext 'Die neapolitanische Saga' aufgehoben wäre. Was Frau Ferrante überzeugt hat, weiß ich nicht, aber nach einigen Wochen kam eine freudig überraschte Nachricht vom Verlag, dass Elena Ferrante einer Bearbeitung der kompletten Neapolitanischen Saga fürs Radioprogramm und Online zustimmt."

BR-Hörspiel-Chefdramaturgin Katarina Agathos

"Mein Wunsch nach Anonymität basiert auf einem Charakter, der fast neurotisch unantastbar sein will. Ich werde der Öffentlichkeit fern bleiben."

(Elena Ferrante)

"Bei mir gibt es eine Zeit, bevor die Erzählung geboren wird. Sie besteht aus Gedächtnisfragmenten. Kennst du das Gefühl, Noten aus irgendeiner Arie im Kopf zu haben, aber du weißt nicht, welche? Du beginnst zu trällern, und am Ende kommt ein ganz anderes Lied heraus? Nicht das, was dich die ganze Zeit gequält hat? Oder wenn du dich an eine Straßenecke erinnerst, aber nicht mehr weißt, wo sie ist? Um diese Fragemente zu benennen, benutze ich ein Wort, das meine Mutter oft verwendete, frantumaglia, Trümmerhaufen. Also kleine Bruchstücke, deren Herkunft schwer zu ergründen ist. Sie schwärmen im Kopf herum, machen großen Lärm, und können manchmal bis zur Übelkeit führen."

(Elena Ferrante)

"Ich hab noch nicht geknackt, wie Elena Ferrante das macht, dass man bei Lesen und Hören so mitfiebern kann. Es könnte auch eine Soap Opera sein, aber es ist halt viel besser! Es ist so kraftvoll und gesellschaftlich relevant und politisch interessant."

(Rosalie Thomass, Schauspielerin und Sprecherin der Elena Greco)

"Ihr Stil ist nicht auffällig, sie verwendet keine ausgefallenen Wörter, setzt nicht auf komplizierte Metaphern, will einen nicht mit ihrer Prosa beeindrucken. Aber man hat, wie bei Alice Munro, das Gefühl, dass hinter jedem Satz ein Gedanke steckt. Und sie beschreibt sehr genau, wie jemand die Straße hinuntergeht, einen Laden betritt, etwas kauft, mit zwei anderen Personen. Das ist scheinbar ganz schlicht gemacht, nur eine Reihe von Vorgängen. Aber dort steht nichts, was nicht notwendig wäre. Und auch wenn die Sätze nicht auffällig sind, sie sind alle makellos."

(Jonathan Franzen, Schriftsteller)

"Ich habe etwas zu lesen angefangen, und bin hypnotisiert. Die neapolitanische Saga von Elena Ferrante. Ich habe den ersten Band bekommen und konnte nicht mehr aufhören zu lesen oder daran zu denken. Ich bin darin völlig versunken."

(Hillary Clinton)

"Rione, das heißt einfach nur „Stadtteil“ und dieser Ort zwischen den Bahngleisen und den Schnellbahnen im Industrieviertel ist ein weißer Fleck gewesen auf allen touristischen Landkarten Neapels, bevor es Elena Ferrantes Bücher gab. Das wäre so ähnlich, als ob ganze Karawanen von Bustouristen aus Japan zum Beispiel München Laim besuchten."

(Reiseleiter Peter Amann, schreibt an einem Touristenführer über Neapel)

"Der Rione hatte sich im Gegensatz zu uns überhaupt nicht verändert. Die grauen Häuser, der Hof, der Stradone, die dunklen Öffnungen des Tunnels und die Gewalt hatten die Zeit überdauert. Aber der Rione verwies auf die Stadt, die Stadt auf Italien, Italien auf Europa, Europa auf den ganzen Planeten. Nicht der Rione ist krank, die ganze Erde ist es, das Universum oder die Universen. Und die Kunst besteht darin, den wahren Zustand der Dinge vor anderen und vor sich selbst zu verbergen."

(aus Die Geschichte der getrennten Wege)

"Große Schriftsteller sind in der Lage, Aspekte der Wirklichkeit uns in einem ganz neuen Licht zu zeigen."

(Sandro Ferri, Verleger von Elena Ferrante)

"Noch auf dem Heimweg begann ich mir Sorgen zu machen. Wenn Stefano sie nun umbrachte? Wenn Antonio nun mich umbrachte? Wie schwer es war, sich zurechtzufinden. Wie schwer es war, gegen keine der vielfältigen Männerregeln zu verstoßen."

(Elena in Die Geschichte des neuen Namens)

"Ich erwarte Großes von dir, ich bin mir sicher, dass du es besser kannst, ich will, dass du es besser machst, denn wer bin ich, wenn du nicht gut bist, wer bin ich dann?"

(Lila an Elena, in Die Geschichte der getrennten Wege)

"Könnt ihr euch vorstellen, was es heißt, vom Ablösen der Tierknochen lauter Wunden an den Fingern zu haben? Männer und Frauen müssen Leibesvisitationen über sich ergehen lassen, denn am Ausgang gibt es ein sogenanntes Stoppsignal. Wenn Rot statt Grün aufleuchtet, bedeutet das, dass du Salami oder Mortadella gestohlen hast. Dieses Stoppsignal wird vom Pförtner bedient, einem Spitzel des Fabrikbesitzers, der nicht nur bei möglichen Dieben auf Rot schaltet. Sondern vor allem bei hübschen, widerspenstigen Mädchen und Nervtötern. Die Gewerkschaft ist dort nie gewesen, und die Arbeiter sind dem Gesetz des Chefs unterworfen, das besagt: Ich bezahle dich, also besitze ich dich."

 (Lila in Die Geschichte der getrennten Wege)