Im ersten Raum der Ausstellung von Seiko Mikami „Desire of Codes“ hängen sechs Überwachungskameras von der Decke herunter, an Armen, die sich in alle Richtungen drehen. Man wird erst einmal angeglotzt. Auch die Wand im nächsten Raum ist mit Kameras übersät. Sobald man sich auf sie zu bewegt, werden sie ganz nervös und leuchten einen an - wie viele kleine Augen oder Zeigefinger. Was diese Kameras aufgenommen haben, sieht man zeitversetzt auf einer Fläche, die aussieht wie ein Fliegenauge aus wabenförmigen Bildern.
Ob und wie lange die Videos der Besucher gespeichert werden, wissen die Gefilmten nicht so genau. Wie im wirklichen Leben. Der Kunsthistoriker Andreas Broeckmann stellt die Installation vor - inklusive gesellschaftskritischer Interpretation:

Die Maschine mit eigenem Willen wirkt am Ende ziemlich sinnlos - und doch bedrohlich. Die Ars Electronica ist aber eigentlich eher ein Ort für Technikfreunde. Hier gibt es sogar eine Großinstallation mit 50 Quadrocoptern - kleinen Flugdrohen, die als Geschwader Formationen fliegen können - und mit bunten Lampen am Bauch zu Kunst erklärt werden. Sieht hübsch aus und harmlos.

An der Schwelle von Technik zu Kunst

Auch im Museum, in der CyberArts Show, ist eine Drohne ausgestellt: ein kleines Boot, das eher für Meerschweinchen als für Menschen gebaut wurde. Es zieht einen langen, watteähnlichen Schweif hinter sich her, mit dem es Ölteppiche aufsaugen soll. Wo die Ölteppiche sind, weiß die Segeldrohne. Ziemlich genial. Könnte aber auch auf einer reinen Technikmesse ausgestellt werden.

Weniger nützlich, aber ebenfalls an der Schnittstelle zwischen Kunst und Physik, sind die Arbeiten des Berliner Künstlers Julius von Bismarck. Er berichtet auf der Ars Electronica von seinen Erfahrungen als „artist in residence“ am schweizerischen Forschungsinstitut CERN - das ist die Röhre mit dem Teilchenbeschleuniger. Bekannt wurde Julius von Bismarck vor ein paar Jahren mit seiner Entwicklung des Fulgurators, einer Art Bilderpistole, die Fotos manipuliert noch während sie aufgenommen werden. So hat er schon ein Kreuz auf das Rednerpult von Obama projiziert oder ein großes NO über den Papst.  Die Strahlen des Fulgurators sieht nur der Fotoapparat, nicht das normale Auge. Bei der Ars Electronica ist sein mathematischstes Werk zu sehen: vier Lampen, die in einem bestimmten Rhythmus schwingen - mal synchron, mal scheinbar chaotisch. Eigentlich eher eine Denksportaufgabe für den Betrachter. Zuviel Mathematik ist aber auch nicht gut, erklärt Julius von Bismarck:

Augen, Flügel und Fühler

Die Kunst wird einerseits immer abstrakter: wenn nämlich Julius von Bismarck erklärt, dass bei seiner Lampeninstallation nicht die Lampen das Kunstwerk sind, sondern der mathematische Rhythmus, den sie darstellen. Andererseits wird die Technik aber immer greifbarer und erinnert an die Tierwelt: als insektenähnliche Installation, die wie ein Schwarm auf den Betrachter reagiert, als Glühwürmchen am Himmel oder als Segelboot mit Schweif, das aussieht wie die Rückenflosse eines Walfischs.